近日，《中国新时期文学期刊目录汇编》（以下简称《目录汇编》）新书发布。该项目由教育部人文社会科学重点研究基地37000cm威尼斯中国新文学研究中心重点资助，全书分为五卷，共计1250多万字。其汇编工作历时十余年得以完成，收录从1976年至1989年文学期刊目录共计112种，是国内外首部中国新时期文学期刊目录索引书。

这样一套体量巨大的文学期刊目录索引工具书，其中蕴含了什么样的文学信息？对中国当代乃至未来的文学发展与研究，又会提供什么样的专业价值？现代快报读品周刊记者专访该书主编、37000cm威尼斯中国新文学研究中心副主任张光芒教授，解读藏在《目录汇编》里的中国“文学地图”。

文学思潮发展的脉络清晰可见

文学思潮众多，是新时期文学的显著特点。在整理《目录汇编》时，张光芒重视呈现文学思潮的现场感。

“除了考虑恢复文学发展、文学期刊发展的现场感之外，还要尽量地通过我们的努力，通过体例的安排，把文学期刊和文学思潮的对应和互动关系，更加直观地、集中地展现出来。”

著名作家梁晓声的中篇小说《今夜有暴风雪》，是“知青文学”的代表作之一，在很多研究者的表述中，这篇小说首发于《青春》杂志。但实际上，它首发于1983年1月的《青春文学丛刊》创刊号。《青春文学丛刊》不是文学期刊，但是承担了文学期刊的功能，集中发表《青春》杂志篇幅承担不了的中篇和长篇小说。《今夜有暴风雪》在丛刊发表后，《青春》杂志于1983年8月发表了一组相关笔谈，邀请学者专门围绕《今夜有暴风雪》进行评论，对小说日后的传播以及它成为“知青文学”的重要代表作，起到了推动作用。

“对于研究者来说，如果那种时空感觉和现场感不到位的话，有时候会想当然。如果知道了文学生产背后的复杂状况的话，对文学史的理解、对作家作品的理解，就会更加丰富、更加深入。”

谈及文学思潮，研究者关注的重点往往放在作家和评论家身上。通过对期刊目录的梳理会发现，文学思潮的发生，往往和文学刊物有着直接的关系。

新写实文学潮流是上世纪80年代末90年代初涌现的著名思潮，作为观察那一段文学史的重要角度，已经成为一个重要的文学史概念。它的产生和壮大，和江苏的《钟山》杂志密不可分。《钟山》杂志在1989年第四期上开辟了“新写实小说大联展”专栏，在相当一部分作家和读者对“新写实”还不熟悉的情况下，把这个概念逐步地推到创作界、读书界和研究界，引起重视。

“《钟山》杂志敏锐地捕捉到了文学创作的一种潮流、一种动向，一方面开设了‘新写实小说大联展’栏目，集中发表，不断推出。另一方面还组织专家、学者讨论，还和《文学自由谈》联合召开新写实小说研讨会，在文学史上就成了新写实创作思潮。要认识到，是作家、刊物、主编、评论家共同参与了文学潮流的推动。要是没有这个刊物，没有编辑的参与和发动，潮流就不可能发生。”

上世纪80年代的“寻根文学”热，同样是在期刊的推动之下发展起来的，“《作家》在1985年刊登韩少功的《文学的根》，这可以被视为‘寻根文学’的理论宣言或者口号的发起。当时的中国，改革开放正处在一个从兴起到发达，某种程度上还处在一个转型的时期，青年人向何处去，他们如何对待现实与理想，如何对待中西的文化碰撞？向西方学习，还是回归传统？在文化的交织碰撞当中，要走一条什么样的路？‘寻根’实际上就是指出了一条路，要重视中华民族之根。”

在当时的《作家》和《上海文学》两种文学期刊上，发表了很多带有明显寻根意识的作品。林斤澜的《矮凳桥的手艺人家》，写传统的一些手艺；阿城的《棋王》，写主人公就在下象棋的过程当中找到了人生真谛，探讨人如何通过精神的追求抵抗饥饿、枯燥、苦难。《棋王》在某种程度上写出了中华民族的文化中富有生命力的内在精神……通过对这些篇目的勾连，“寻根文学”发展的脉络清晰可见。

重磅级作品太多，编作品集很难取舍

《目录汇编》 的问世，为将来编辑一套新时期文学作品集提供了可能。在张光芒看来，如果这个工作能够付诸实施，那又是一个大工程。

“如果像以前编作品集那样，限定数量，那将很难取舍。以小说为例，从《目录汇编》里的篇目，可以选出几十部、上百部，质量都是全国最顶尖的。”

1980年，汪曾祺的《受戒》首发于《北京文学》，这部京味小说是他最著名的代表作。1982年，路遥的《人生》首发于《收获》，引发众多读者传阅。1984年，阿城的《棋王》首发于《上海文学》。同一年，贾平凹的短篇小说《鸡窝洼的人家》发表于《十月》杂志，该小说属于贾平凹早期的“乡土商州系列”，乡土味道浓郁，塑造的人物朴实，叙述干净简洁，是贾平凹早期的成名作之一，后来被改编为电影《野山》。

《鸡窝洼的人家》并非贾平凹最著名的小说，但这篇诞生于1984年的小说敏锐地捕捉到了时代的动态，体现出了强烈的现代性意识。小说写了鸡窝洼的一对兄弟，两人性格不一样，一个喜欢城里、喜欢做生意，追求现代性，两人的妻子性格也不一样，正好交叉错位了，所以后来这对兄弟就换了媳妇。这样的题材，如果放到上世纪90年代以后的创作当中，很容易写成男女之间的欲望叙事，但是《鸡窝洼的人家》着重表现的是强大客观环境对人物行为的影响，正是因为不可遏制的现代性的觉醒，兄弟俩不得不重组家庭。

1985年，韩少功的《爸爸爸》发表在《人民文学》上，这是寻根文学的重磅作品。1986年，《人民文学》发表了莫言的《红高粱》，是莫言最早的代表作，也是在世界上流传最广的中国当代文学作品之一。1986年，张炜的长篇小说《古船》在《当代》发表，小说带有作家本人家族的色彩，也是张炜至今为止最重要的代表作之一。1986年，路遥的《平凡的世界》在《花城》杂志上发表。1989年，苏童的《妻妾成群》在《收获》杂志上发表，这也是苏童影响最大的作品。同一时期，余华的《现实一种》，写人性恶，作家们开始正视人性，人性不仅有善的一面，还有一种非理性的恶的一面。

《目录汇编》 收录从1976年至1989 年的文学期刊目录共计112种，作为这一时期文学发表的最主要渠道，期刊汇集了当时最优秀的文学作品，在张光芒看来，“要是选编这一时期的作品集，这些名著都是不能漏掉的。”

从地方路径进入多元立体的中国文学共同体

1250多万字的《目录汇编》厚度近5000页，设计了两套目录。其一是按照音序排列目录，将112种期刊依名称首字首字母顺序排列。其二是按照区域排列目录，目的是为了兼顾文学期刊在全国各个地方的分布情况。

中国幅员辽阔，不同区域有着不同的风土人情和审美趣味，这些在文学当中都有体现，《目录汇编》的区域目录直观地展示了不同区域的文学趣味、风土人情、审美气质，构成了生动立体的文学地图。

“比如东北三省黑龙江、吉林、辽宁，那一时期在全国文学期刊的版图上就很突出，特色鲜明。《中国新时期文学期刊目录汇编》收录了6种黑龙江的文学刊物，吉林的5种，辽宁的5种。东北文学期刊的特点之一是门类众多，有小说类的，比如《短篇小说》《小说林》；戏剧类的，比如《戏剧文学》《剧作家》；外国文学类的，比如《外国小说》《中外文学》。东北的文学期刊的另一个特点，体现出很强的闯劲，有时候不断地改刊。”

北京的文学期刊，特点则在于，除了种类比较多、比较全之外，作为历史悠久的全国文化中心，它的全国性视野、权威地位非常明显。这一时期上海的文学期刊，也有鲜明的特点，《上海文学》《收获》的影响力不亚于北京的文学期刊，但相对来说，其特点是比较善于引领文学上的新潮流，喜欢带动别人，“像寻根文学和先锋文学创作，都在上海发表得比较早，一些话题也是经常从上海的文学刊物上谈起。”

江苏的南京，文学色彩有南北交汇的特点，“既不是特别超前，也不是特别传统，在中西之间追求一种度。比较重视民间，重视文学的审美性，像《青春》《钟山》，纯文学色彩都很浓。”

新时期的岭南、闽南一带是改革开放的一个桥头堡，与之对应的是，当地的文学刊物视野显得特别开阔，《花城》《特区文学》《台港文学选刊》就发表了不少重量级、重磅级、超前的作品，尤其是《花城》具有强烈的创新意识，在题材领域上有着突出的体现。

文学期刊的地域分布，显示了中国当代文学的丰富、多元，张光芒说，这也提醒读者和研究者，要重视文学史的地方路径，重视从地方路径进入中国文学，“中国文学的共同体是由不同的地方路径共同立体地结合起来的，它们之间有区别、有差别，但又多元共生，形成立体的、富有内在生命力和内在张力的格局。通过《中国新时期文学期刊目录汇编》，我们可以深化这种认识，更加接近文学史原貌。”

张光芒

“教育部人文社会科学重点研究基地”37000cm威尼斯中国新文学研究中心副主任，教授，博士生导师。《中国现代文学论丛》（CSSCI集刊）主编。出版学术专著《启蒙论》《混沌的现代性》《中国近现代启蒙文学思潮论》《中国当代启蒙文学思潮论》《道德嬗变与文学转型》《在感性与理性之间》等十余部。发表学术论文200余篇。

现代快报+记者 苏蕊/摄