仇高驰现任南京财经大学中国书画艺术研究所所长、美术馆馆长、二级教授。中国矿业大学兼职教授。中国书法家协会理事，中国书法家协会篆书委员会委员，江苏省书法家协会副主席，中国标准草书学社副社长，南京印社社长，西泠印社社员。教育部学位中心评审专家，首届教育部美育指教委员会委员，国家文化基金评委库成员，江苏省哲学社会科学优秀成果评审专家，江苏省政协委员，江苏省文学艺术界联合会委员，民革江苏省中山书画院院长。

我曾经留意当今书坛这种现象，即作为书家个体的艺术生命力长短问题，大致可以归结于以下几种：其一，早年成名，但书家个体并不满足于已有的成就，仍通过艰苦的努力，不断内在地超越自身，不同阶段呈现出不同的艺术风格，其艺术生命常青。其二，一旦成名，艺术风格长期不变，艺术生命陷入停滞状态。其三，出道前后便是其一生艺术顶峰，之后便呈现出衰退趋势。其四，大器晚成。早期默默无闻，或大隐于世，一旦机缘成熟，其艺术生命有火山爆发之态势。究其原因，或出于书家的天赋，或出于艰苦的努力，或由于书家把过多的精力耗费在社会活动、人际交往。无疑，仇高驰属于第一类型，他青年成名，多年来仍孜孜不倦，以极为严肃认真的态度，不断探索，苟日新，又日新，因而保持着旺盛的艺术创造力。

仇高驰是一位技法非常全面的书家。之所以我在这里提出技法问题，并非技法拜物教。而是鉴于无论何种艺术形式，均涉及到技与艺两个层面，这两个层面无法分割。毫不夸张地说，当今书坛，即便诸多名家，也存在技法问题，或名不副实，或单一，或一成不变，几十年如一日、机械般地重复一种技法，其作品总是以老面孔示人，望而生厌。再者，如果纯粹地谈技法，可归之于形而下，但它却是通往形而上的艺术作品的唯一法门，舍此别无他法。高驰曾言：“这些年的探索，我深深体会到技法的锤炼对提高书法艺术的重要性。就书法创作而言，必须从熟练的技法作为切入点。当代书家并不缺乏创造精神，而是缺少对技术的系统完整的训练。重视技法，绝不意味着止于技法，由技入艺入道才是真正的目的所在。”

高驰诸体皆擅，尤以篆书出众。我们知道，篆书到秦代已经发展到极致，从艺术风格来说，秦篆最为显著的特征是规整、静穆而且理性地分割字型空间，这使得其笔法与结字严谨、规范，线条没有大的变化。其分布整齐的视觉效果呈现出统治者至高无上、目空一切、唯我独尊的威严。但也正是这种特点给后世学习篆书提供了优秀的法则范例。今人沙曼翁先生曾说：学篆从秦篆入手方为正脉，以此可上追大篆，可探明、清。高驰于秦篆用功尤勤，这使他对此有着极为深刻的理解，因此，他的篆书有着秦篆规整的特点。

但他没有拘泥于斯，其妙处是在充分学习秦篆森严法度基础上，又吸取汉碑篆额、汉篆乃至汉封泥的养分，以追求生动变化，他摒弃了唐李阳冰徒以瘦硬见长、状如算子的“玉箸篆”，而参之以笔力深雄的邓石如、流丽婀娜的赵之谦以及老辣雄强的吴昌硕篆书的笔意，在结字上他把前人修长的篆书写得圆转、曲折、扁方，中宫紧收。这种笔圆而用方，体方而用圆的体态，达到疏至不可再疏，密至不可再密的程度，以疏为风神，以密为老气，旷远绵邈，神采灵动，气象宏大。仇高驰篆书剔除了因单纯的非直与弧的线条所给人直白、僵直，缺乏意韵感觉，而带来的是恣肆、速度、飞动与弹性，对比强烈，个性鲜明的视觉组合形式感与丰富的艺术表现力，这正合孙过庭论述篆书“尚婉而通”的理论，也深刻地揭示了仇高驰篆书艺术的美学本质。

为了拓宽创作路线，高驰也对金文、石鼓文、甲骨文作过认真临习。他的金文书法线条纯出之以中锋行笔，如铁画银钩，厚重而且苍茫。写甲骨文在注重刻的意味外，更增加了毛笔书写的意象，以求线的弹性，别有情趣。

一般情况下，受本身的结体与章法的局限，篆书的抒情性难以与行、草书比肩，这也是当今书坛习篆者寥寥的原因之一，但这并不等于说篆书无法写出性情，体现个性。近些年来，仇高驰在追求意趣生动外，还在墨色上作大胆探索，如施墨色以浓、淡、干、湿，在用笔上贯以行草笔意，借以弥补篆书笔法的单纯和形式感的平面，从而使墨色润含春泽，干裂秋风，这就增强了篆书的动态美感与率真风神。需要指出的是，仇高驰书篆时墨色变化以及飞白处，往往给人行笔振迅的感觉，其实这是一种错觉。然观其用笔动作，如音乐有高低起伏；节奏有慢有快，徐徐行行，才使毫如练绳。

在书法史上，一般工篆隶者，行草稍欠。即便如一代大家吴昌硕的行书亦有用笔单调之感，这主要是篆隶和行草在用笔上不同使然。高驰兄深谙此理，故于行书也孜孜以求，先是着意于米元章，后又潜心于“二王”，再略加明人笔意，因而其行书写得随意、俊俏，如行云流水，了无挂碍。充分体现出一位真正书法家全面的技法修养。

回望整个中国书法史，一个书家的可贵处不是他跟着说了什么，而是接着说了什么，也就是为书法史提供了什么新东西。王觉斯有言，“书不师古，便落野俗一路，如作诗文，有法而后合。所谓不以六律，不能正五音也。如琴棋之有谱。然观诗之《风》《雅》《颂》，文之夏、商、周、秦、汉，亦可知矣。故善师古者不离古、不泥古。”仇高驰的书法从传统中走出，又有新的特质，而且与当今书坛种种流行书风均拉开了相当大的距离，形成了自己鲜明的风格特征，这正是他的书法艺术给我们带来的启示。

方德生（作者为37000cm威尼斯哲学博士、教授，文艺评论家）